“伊丽莎白·毕晓普：用诗人的眼睛作画”

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年02月02日09:35外滩画报微博
去年是伊丽莎白·毕晓普( elizabeth bishop，1911-1979 )诞生100周年。 作为美国桂冠诗人之一，毕晓普的文学成就已经广为人知。 但鲜为人知的是，她还是一位非常厉害的画家。 最近，一个名叫“物件与幻影”( objects and apparitions )的展览会在纽约的蒂博尔多纳奇美术馆举行，在外部第一次看到了毕晓普个人作为画家的一面。

毕晓普出生仅8个月，担任建筑商的父亲突然去世，5岁时母亲进了精神病院。 成长的过程伴随着孤独和悲伤，但父亲留下的丰厚遗产让她不愁吃穿，到处旅行，喜欢一个地方，呆一会儿，厌倦了去另一个车站。 除了旅行以外，毕晓普的另一大爱好是收集艺术品，她的收藏中有亚历山大。 考尔德的动态雕塑作品她买过库尔特。 斯图尔特( kurt schwitters )的拼贴画寄给了为她自杀的巴西女友洛塔( lota de macedo soares )。 在毕晓普的诗和个人书信中，经常提到自己对艺术的爱，是因为这份爱让她有了画笔。 她的诗集《the complete poems》、散文集《the collected prose》、书信集《one art》，封面都出自她自己之手。 但是，从性格中自我谦虚的方面来看，毕晓普很少标榜自己的艺术家身份，但她的每幅画——大部分都是水彩和水粉——都展现出敏锐而独创的艺术才能。

目前保存的毕晓普的画有40幅左右，这次展出的画都是她送给朋友和恋人的礼物，她生前没有料到有一天会上映。 和她的诗作一样，毕晓普的画——尺寸不大，约8英寸见方——细节生动，但常常能给视角带来突然的眩晕变化。 例如，在“烛台所在的桌子”( table with candelabra )中，放在打印桌布上的东西就像她的诗中突然被打破的方法一样，处于两种状态，像从桌子上滑落一样，甚至永远静止在那里 从方法上看，毕晓普自信、圆滑，没有任何尝试。 线条可能有时会变动，但很有力量，足以支配整个作品。 从1938年到1942年住在佛罗里达州的基韦斯特岛。 她和同为“富二代”的她路易丝( louise crane )一起买了房子，在这期间完成了哈里斯学校( harris school )、“漆桶雏菊”( Daisienpaning )。

关于画风，毕晓普故意创造了一定的风格。 在她的作品中，你找不到明显的新人痕迹，也找不到从疏远到熟练的渐变趋势。 值得观察的是，她认为最可惜的三位艺术家，考尔德、斯威特和约瑟夫。 在康奈尔( joseph cornell )的作品中看不到从以前就流传下来的意义上的所谓画功。 对毕肖普和她的一代来说，现代主义本身强调放弃炫耀技能。 因为有马蒂斯和毕加索，才有诗人威廉。 卡洛斯 威廉姆斯(威廉·卡罗尔·威廉)。 所以，毕晓普画中的这种前后一致性，摆脱了那种“请好好画鼻子”的束缚。 她在20世纪30年代到40年代的早期画中，例如从“睡姿”( sleeping figure )和“室内延长线”( interior with extension cord )中，发现艺术的价值越来越在于个人风格，也是准确的复制品。 和她对诗的看法格格不入。 在她为朋友charlotte russell画的肖像画“sha sha”中，板壁的木纹上有霉菌的斑点特别引人注目。 墙上有一个简单的数学方程式“1 + 4 = 7”。 这可能也呼应了整幅画的“不准确”。 强调了人体结构上的不准确性和屁股下面的隐形椅子。

毕晓普在绘画方面受到的影响源远流长。 她喜欢贝亚尔，奥斯卡。 柯克( oskar kokoshka )，保罗。 像李( paul klee )这样小小的原始画风也对她有很大的影响。 她曾写给美国诗人詹姆斯。 在梅里尔( james merrill )的信中，他谈到了要飞往安第斯山脉的打算。 “我知道那里和克利的画有多像。 ”。 她的作品《巴西风景》( brazilian landscape )描绘了她在巴西彼得罗波利斯家后面的走廊看到的风景，她和巴西女建筑师洛塔从1951年到1967年住在那里，期间她是朋友。 洛厄尔( robert lowell )的信中写道:“我人生中第一次经历了极其幸福的生活。” 毕晓普接着把《巴西风景》发给朋友，说:“这幅画足够大。 如果你喜欢它的某个部分，可以把那个部分剪下来。” 这证明了她的谦虚，但也暗合了她对克利这样的构图的参考，也许整幅画都站在彼此分离的几个街区上。

伊丽莎白。 毕晓普喜欢大胆改革创新，也喜欢隐姓埋名。 作为画家，她的妙招有限，但成功实现了可以说是本能的艺术价值。 有名的艺术评论家meyer shapiro评价毕晓普“用画家的眼睛写诗”，同样也可以说她“用诗人的眼睛画画”。 虽然写了“自己多么希望成为画家”！ 那一定是最好的职业——不需要玩电子游戏。”但是，对于自己的作品，她用半虚怀若谷半精英主义的语调说:“不是艺术，完全不同！ ”。