“谢晋宇：做收藏是对失败生涯的重新选择”

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回到成都后，谢晋宇万一以平方米的价格购买了位于天府新区的跃层单位。 房屋布局简洁精巧，少量艺术作品不抢喧宾夺主，说明他是一个重视生活质量、炫耀财富的人。 在书架上八九十年代大量购买的旧书证实了他对“文艺爱好者”的评价。

谢晋宇的职业习性使他成为一个好的交谈对象，他对个人经历表现出浓厚的兴趣，特别是当一个人的一生选择具有偏离主流的特点时，他想不断追究，探索一体。 作为研究人才的教授，一生的快速发展一时失败，很早就受到教授的好评，但很快就失去了写论文的动力，感叹“处在生命中几年都不知道在做什么的状态”。

“国内这样的情况很多，但是在国外，像我以前在籍的复旦大学这样的班级学校，这样的情况很少，教授们在做喜欢的事件，用我们专业的说法，是心里呼吁的。”现在，“平民收藏家” 在四川大学设立文献中心，专注于国内当代艺术家的个人生涯研究，休闲活动继续得到丰富收藏，也顺应内心的呼唤，在他人看来做出了另类的选择。

最初让谢晋宇掉进艺术品收藏这个无底洞的是“嘉德在线”网站，“我过去的默认是美术作品很贵，没办法，但是这个网站上有些只能算是装饰用的绘画”。 发现自己买得起之后，他有点疯狂地开始买，但现在什么东西不算艺术品，“一文不值”。 我记得他最初买的真正的“艺术品”是艺术家郑维的习作。 “买了之后发现画廊经营着他，我很兴奋。 这感觉和以前买“料理画”完全不同。 ”。

谢晋宇说是“平民收藏家”。 因为他每月拿固定工资。 虽然管理学院老师的工资不低，但是超过10万的作品对他来说已经超负荷了。 这在有公司背景的西藏人那里，只是个零头。 谢晋宇最接近《发财》的是2008年看中贾力而下单的作品，为了这部作品，他头脑发热，在房市低谷卖掉了房子。 之后因为各种各样的理由买不到画。 “后来，贾慕力涨价太快了，有人说要去找我打官司，我觉得没必要，但是买了他，我就真的发财了。 他现在拍下来也有5600万。 笑着说:“毕竟房价也翻了一番，在上海已经放不下运营商了。” 但是卖房所得的钱是谢晋宇最终用来买其他作品的，他的收藏数量现在相当多。 前几天，成都蓝顶美术馆举办了“蓝顶美术馆媒体研究系列——版画·版画”展。 展出的70多幅版画作品，大部分都是谢晋宇的个人收藏。

回到成都后，谢晋宇万一以平方米的价格购买了位于天府新区的跃层单位。 房屋布局简洁精巧，少量艺术作品不抢喧宾夺主，说明他是一个重视生活质量、炫耀财富的人。 书架上八九十年代大量购买的旧书证实了自己对“文艺爱好者”的评价，另外大学时期购买的书和杂志几乎都保留了下来，也多少证明了他的“收藏癖”。 从书的种类来看，谢晋宇的文艺趣味广泛而全面，现在除了工具书艺术史和图画书外，还有听古典乐、读电影理论、人民文学出版社出版的《世界文学名着文丛》和人民文学出版社的《外国名诗丛书》。 他说这些书给他冷落了20年，现在工作比较自由，心情好了，终于又起作用了。

b=《外滩画报》

x=谢晋宇

b :你设立的终身文献中心，具体收集什么资料？

x :文献中心的研究范围是现代艺术家，我们通过采访建立类似口述史的资料。 现在数据库里只有几十个个体吧。 以年轻人为中心，逐渐建立了这个库。 在大的人事模块上做终身研究是我至今为止的想法。 现在是比较受重视的分店，大公司也有这样的小部门和职业顾问等。 在收藏之前，我先做组织的职业生涯管理，但在收藏之后，我特别想成为这个小组。

这其实是我自己未完的梦想。 我从小就对文学艺术感兴趣，应该学这个方向，但是最终因为家庭的原因没有选择。 这也是我目前研究生涯最重要的动力。 我职业生涯的迅速发展是比较失败的，但不是世俗所说的失败。

b :你现在的收藏语境是怎么样的？

x :还说不上来。 建立脉络不容易，没有几个有脉络的西藏人，但有脉络就有影响。 我开始收藏的时候，没有诱惑任何人。 我不擅长，也没有足够的修养。 当时还不像现在这样市场发达，一级市场的画廊也多了，西藏人知道可以跟着别人买。 那时候我还在天津，不在北京，路线也不是特别好。 自己开始感觉脉络是无意识形成的。 我像创始人，刚开始没什么计划。 要说真正形成一些脉络，稍微系统一点的就是鲁迅美术学院的艺术家收藏。 一开始是跟着比较好的画廊“平台中国”来的，所以就跟着他们买了。 画廊的这对夫妇是鲁美毕业的，他们收藏的开始也以鲁美为中心。 继他们之后，鲁美先生的年轻艺术家还全部收到。 很多是毕业后创作的，有毕业不久的作品，很有意思。 看到他们成长，我很开心。 其中有些不是从画廊买的，而是自己选的。 在画廊外面购物的路上走得很长。 如果能找到艺术机构以外尚未被发现的艺术家，会更有成就感。 这是我觉得自己和其他西藏人不太一样的地方。

b :如果买下他们作品的学生们之后发展迅速比较好，你会跟着他继续收作品吗？

x :那么，我通常买不到。 基本上是买初期的东西。 所以我的收藏还不是脉络，只是优势，应该有很多鲁美学生早期的作品。 第一是收入原因，收入多到哪里都去不了，一起买是不可能的。 比如宋元，她现在的东西30、40万美元，对我来说等于贡献了收入的大多数，所以只能以早期的作品为中心。 有人说初期的作品更珍贵，但我也还没卖。 它们也还没涨那么多(笑)。

b :我看到你买了包括中国现代艺术史在内的很多艺术史的书，有些人力资源的专著。 除此之外，你平时喜欢读什么书？

x :我一开始喜欢文史。 我最近选择了过去买的书开始看。 因为回川大后建立了文献中心，所以一生都从文化的角度偏向于研究。 这些过去买的书，放在我书架上20年的书反而生效了。 在我评价教授的阶段，他们对我的职业快速发展没有意义。 我从文化的角度进行终身研究的话，不仅是管理问题，还聚焦于哲学、伦理学、社会学、心理学等。

b :这些文史类书中，哪些书对你有很大的影响，再翻过来看，会有启发性吗？

x :例如米尔斯的“社会学想象力”，结合我整理蓝顶的这次展览会的发现，得到了很大的启发。 这次展示的许多版画表现了“大家”的感觉，集体主义的感觉和画中人们经常看到的是同一个个体。 这些不同的艺术家各自进行创作，却不约而同地这样描绘。 这个时候读一下社会学家的解读，感觉特别合适。 当一个身体的选择和很多人同意的选择相背离时，作为职业生涯的决定者，他会面临很大的不安，怀疑自己的选择。 包括我自己在内，我到现在为止，收藏，重新定位我的研究，都觉得自己和集体脱节。 幸运的是，以我的年龄来说，选择时已经有信心了，但年轻人可能没有这个信心。 所以做收藏很有趣。 启发你对社会现象的思考。