“徐璋及其人物肖像画作品”

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《历代画史汇传》记:“(徐璋)临摹云间往哲像，始于大学士全公思诚，终为陈黄门子龙，共100人，胜国二百七十年中，忠孝、廉节、文案、理学、均载于书。” 在文网极其艰难的时候，徐璋画了这些人物的画像。 那需要一点勇气和胆量。

画家徐璋是清朝干隆时期的肖像画名人。 由于徐璋先生沈韶是晚明著名肖像画家曾鲸的高跷，徐璋应该是曾鲸的再弟子，是“波臣派”的重要成员。

徐璋、字尧畑、娄郡(今上海松江)的人，“游都门，名甚重”、“照片不是独神肖，笔墨染痕俱化，补图颜色也很大，不愧是沈韶高弟弟”。 徐璋在家乡学习绘画时，非常努力，“寻找贵族的先辈画像，酷炫地临摹，后来成为神的名手”。 徐璋革新肖像画技法，“照片是生纸自璋”。 生纸的墨很容易湮灭，肖像画很难画，非常难以把握，难以编纂，没有高超的技术，就不可能尝试。 徐璋成名后，被推荐到首都宫廷作画。 张庚《国朝画征录》书中说“康熙中祇候内廷”。 廖景文《书画纪略》书中说:“干隆初荐入画院，期年薪归。” 两者在时间上有很大的差异。

笔者查阅过北京“中国第一历史档案馆”收藏的清内务府造船所的“各编制工作计清段”的一些资料。 其中有几个关于画家徐璋进宫工作的复印件。 例如，干隆14年“五月二十六日，司库白世秀达子将奴才图拉跪在绘喜容徐璋，是隶属松江府娄县的一名居民，五十六岁。 写一张折回片，手持一张，让太监胡世杰转奏。 宗旨:一张伊画，叮这个。 ”。“本月27日，对司库白世秀达子来说，太监胡世杰告诉徐璋:“让徐璋看看手画，把它叮一下。” ”。 “今天，许璋还没画完水墨山水的小丝织品，就交给太监胡世杰展出。 徐璋递着《春雨舒和》走着，老二做这个。 ”。 隆十四年“七月初四，对司库白世秀来说，太监胡世杰的传令:新画家徐璋要回来了！ 钦 ”

根据以上文件记载，画家徐璋是当时在苏州织造府织造的图拉推荐进京的，确切时间是干隆14年( 1749年) 5月。 由此可见，张庚在《国朝画征录》中说，徐璋写“康熙中祗候内廷”是不正确的规律。 档案上的画家徐璋作为“画喜容”(即画皇帝健在时的肖像画)人才被推荐到宫殿，但徐璋的“试手”画的是“水墨山水小绢画一幅”，为什么不是其特长？

由于内务府造弁所的文件中注明干隆十四年徐璋“年五十六岁”，他应于清康熙三十三年( 1694年)出生。 这在过去的绘画史和其他资料中没有被提及。 关于徐璋的去世年份还不清楚，但还需要重新考试。

徐璋要画肖像画为生，其作品应该不少，但从目前各博物馆的收藏来看，生存画的幅度并不多。 这是一种比较矛盾的现象。 现在，南京博物院收藏着徐璋画的扇面。 其名为“张绍祖像”，在画幅的右上角，“丁未九秋，振老大哥命令画、徐璋。 和画中人物张绍祖字筱田、号振园、徐璋是同乡，此丁未于雍正五年( 1727年)，徐璐时三十四岁，应还在故乡。 徐璋北上去京师之前的画还有现藏山东省博物馆的《高凤翰斗篷图》卷。 这幅图是干隆十二年( 1747年)制作的。 高凤翰( 1683-1749年)字西园，号南村、南阜山人等，干隆二年( 1737年)右臂病废，又丁巳残人，胶州(今山东胶县)人。 擅长绘画书法，在扬州和《八怪》中的许多画家很友好，晚年回到了故乡。 这幅图是高凤翰去世前两年画的，应该是画家徐璋北上京师经由山东时为高氏画的。

《李贽独树图》卷是画家徐璋画的人物肖像画，该图为纸本着色，长33.7厘米，宽56.5厘米，现收藏北京故宫博物院。 画上的人物穿着袈裟的衣服，一个人坐在大树下，白胡子秃顶，精神不振，李贽在其身后的树干上以“独树图”三字为主题，展现了下署的“青山人李贽的正题，时60有五”。 画左下角画家书款:《干隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋画》，下銰白连珠文印《瑶甫》者。 干隆15年是公元1750年。 徐璋作为李贽画像时的干隆十五年应该是五十七岁，正是其精力旺盛、技艺成熟之际。 这本《李贽独树图》卷是徐璋的肖像画代表作之一。 如果徐璋是李贽的画像，李贽六十五岁，已经属于晚年。 从画中也可以看到布满皱纹的老样子。

徐璋画中这个身体的李贽，在清朝中期也可以说是个有名的人。 李贽在清康熙二十五年( 1686年)、干隆二十年( 1755年)、享年七十岁。 李贽是汉军正黄旗人，字铁君，号眉山、梅山，号覼青山人，焦明子、后胡子生。 他父亲李辉祖在康熙时从佐领累官到湖广总督、刑部侍郎，官职都不低。 但是如果他岳父来了，就会发现李贽有着不同的正常背景。 李贽的岳父是康熙朝赫赫有名的权臣索额图，索额图的父亲是清朝开国功臣索尼，所以当时是焕赫一时的家族。 但是很快，这个家庭就被打败了。 索尼本人一生起伏不定，但还是个好下场。 成为第二代索额图时，最初位于高官，被重用，但后来索额图因官贪，于康熙四十二年( 1703年)被逮捕，最终死于监狱。 所以当徐璋成为李贽六十五岁的画像时，索家在政治上失去了很久。

索额图死在狱中的时候，李贽18岁了。 当时在这个年龄，肯定和索额图的女儿结婚了，所以索家当初的荣华富贵和后来的转折和衰落，他必须亲身经历和亲眼目睹。 李贽本身是读书人，从钢笔帖式开始，举博学鸿语，涵盖经学。 经过岳父家庭的变故，李贽晚年隐居在妻子和京东的盘山(今河北蓟县境内)，买下田豸的峰下，组成斗室曰“毛囊”，专心求学，通过四声，勤读书，学习诗文，王羲之 与浙江余姚的陈梓齐名为“南陈北李”。 有《毛巢集》、《江南社诗》、《雅菊谱》、《含中集》、《南史稿》等。

我认识着名书画画家郑板桥和李贽，也曾送给李贽一首诗:“落魄王孙号豸青，复制品无命无灵。 西风吹平津阁，在哪里找孔雀屏？ ”。 诗前特别加了一个小注:李贽“字梅山，号覼青山人，索相女婿，也极博工诗，辽东世胄”。 他还提到“落魄王孙”、“索相女婿”。 郑板桥认识李贽是在京师期间，约在雍正三年( 1725年)后，到干隆十一年( 1746年)期间，也就是许璋在李贽的画像前。

徐璋在干隆15年( 1750年)画的是《潘为稷卷纶图》卷，该图创作于这一年的《夏四月》，现收藏于北京故宫博物院。 潘字南田，号墨痴，又是号剑门山人，常熟(今属江苏)人，擅长画花卉，干隆十一年(公元一七四六年)张若霭推荐敕作。 根据徐璋的经验和活动，这一年潘应该稻应还在京师。

另外，北京故宫博物院还收藏了徐璋的另一幅肖像画“石星源像”的卷，图为纸本、着色画、长42厘米、宽58.5厘米。 图中的石星源、名海、“满洲加入白旗人，擅长山水、花卉，笔致清秀，擅长临摹。 与僧庵结盟最多，每次作图必须取其代求其落款。 年七十多还能工作精细的笔法”。 徐璋一个人坐在大相思树树下，穿着便服，脚上爬着朱鞋，后面放着琴袋，背景是山坡上的云水。 人物的脸部描绘得非常细致，鼻翼和脸颊两侧渲染得多，具有立体效果，衣服用简单的线条描绘出来。

这幅画卷后有沈德潜、李贽、李世偌、释介庵、史深义五个题记。 标题大小不同，分隔裱糊并不一定都是这样，好像写的是标题。 中介书是《乙亥夏四月》，这个乙亥是干隆二十年( 1755年)，这一年是“石星源的老朋友六旬大寿”，所以石海的生年也据此推测出生于康熙三十四年( 1695年)，比画家徐璋小一岁。 通常，古人委托画家给其画像，用来庆祝生日，也就是说这幅图应该在干隆二十年制作。 那年徐璋61岁。 石海住的地方也应该在京师看来，那是这一年迟到的春夏之交，画家徐璋还在京师，没回南方家乡。

文献资料上李贽和石星源两人的足迹没有去过南方，许璋可能作为他们的画像在北京。 那么，从徐璋为李贽和石星源画肖像画的事件可以看出，徐璋当时并没有马上回到南方，而是在京畿一带呆了相当长的时间，至少他在干隆20年( 1755年)还在北京。 这两部作品也可以证明画家徐璋除了京师宫廷外还从事过许多艺术活动。

从内务府办公室的档案记载来看，画家徐璋在宫中只有一个多月的时间，所以很少说这位画家曾经祭祀过内廷。 究其原因，称干隆帝为“徐璋归来”，目前尚不清楚。 现在南京博物院收藏着徐璋的书页，名字叫《松江邦彦图》，现在还剩下九十九帧。 彭蕴《历代画史汇传》记载:“临摹云间哲像，始于大学士全公思诚，终为陈黄门子龙，共有100人，胜国二百七十年中，忠孝、廉节、文案、理学、均在册。” 对这部作品张启亚有专门的研究，叙述非常详细。 这一页最后描绘的是陈子龙、夏允彝父子、乔一琦、沈宽龙、吴嘉允等晚明的抗清人物，他们是抗清时战死或自杀的节烈的人。 在文网极其艰难的时候，徐璋画了这些人物的画像。 那需要一点勇气和胆量。 而且这种事件，干隆帝未必不知道，不追究徐璋已经很慷慨了，不是叫他去宫廷重用吗？ ■■