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昨晚的微信朋友圈,差不多被《云中君与大司命》中姚秀的盛装少女刷了吧。 掌管风雨的云神——云中君在傅抱石的画笔下摆脱了神的威严和凝重,成为充满温情和生活气息的少女。 这幅画被称为“百年来最重要的中国画”,是1954年傅抱石创作的,6月4日晚以2亿元落槌。

“2.3亿《云中君与大司命》:水墨幻化动感仙境”

画风浪漫感情强烈,令人联想到李白的《梦游天姥吟留别》诗句。 “霓虹像衣服一样风是马,云君层出不穷”。 飘飘然的仙界仿佛就在原地,云中感受到仙人的气势,隐约传来“熊咆哮着吟殷岩泉,栗深林狂飙”的巨响。 “虎鼓瑟兮”是李白想象中的仙人之阵,据说虎弹琴瑟,鹅开车。 就像《云中君与大司命》的画面一样,男神女神驾驶着龙车从云雾中翩翩而来,让观察者充分感受到了两个人物的仙气。 傅抱石首先演绎出混沌的墨气,创造出神秘的幻化效果,风雨物象衬托出云中君仙人的特质,幻化出“云青青两雨,水澹生烟”的动态仙境。

“2.3亿《云中君与大司命》:水墨幻化动感仙境”

郭沫若说,云中君和大司命是一对恋人,所以傅抱石将两者聚集在同一个画面上,讴歌神作为有人性的男女,充满了浪漫的想象。 一位书画研究者说:“在古代绘画中,云中的你和大司命从未被置于同一场面,所以《恋爱》更是不可思议。” 正因为如此,《云中君与大司命》的主题素材尤为珍贵。

“2.3亿《云中君与大司命》:水墨幻化动感仙境”

这幅画是傅抱石根据郭沫若《屈原赋今译》文案介绍,以屈原《九歌》中的云中君和大司命这位神话人物为主题的创作,不仅是傅抱石一生中最重要的人物画,在近代美术史中也有极其重要的位置。 算起来,傅抱石和屈原可谓缘分不浅。 1921年,17岁的傅抱石为了弥补家用,课余助理人为了刻章赚钱,易名为“抱石”,自称“抱石斋主人”。 这里的“抱石”一词可能来源于司马迁《史纪屈原列传》中的“(屈原)抱石自投汨罗”。 1935年5月,《傅抱石金石书画展》在东京银座松坂屋举行。 其中三个印章的复制品取自屈原的诗句,印证了傅抱石对屈原作品的喜爱。

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傅抱石将以往《九歌》的主题素材“云神”中的云中君描绘为曼妙的女性,在古代的创作中,云中君都是男性。 除了云中君,抱石笔下的女性很美。 带着仙气。 傅抱石的画意味深长,章法新奇,充分利用浓墨、渲染等法,将水、墨、彩融为一体,达到翁郁淋漓、气势磅礴的效果。

“2.3亿《云中君与大司命》:水墨幻化动感仙境”

(本收藏原创文:子正君)

标题:“2.3亿《云中君与大司命》:水墨幻化动感仙境”

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