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受百年西陵印社语境的影响,西陵印社2019年春季拍卖将于7月6日至7月8日在浙江世贸君澜酒店(杭州市曙光路122号)举行锤子。 7月3日至5日在浙江世贸君澜大酒店(杭州市曙光路122号)、杭州黄龙酒店(杭州市曙光路120号)举办了预展。 春季将拍摄27大特辑的5000多部好结构,邀请大家参加品鉴。

“2019西泠春拍7月6日举槌”

2019年是西陵拍卖成立15周年,秉承百年西陵印社语境,此次西陵春季拍摄延续了一贯的精品路线,注重收藏价值、艺术价值,更加重视文化品质、学术价值的挖掘和宣传。 此次西陵春集中国书画、中外名人信签手稿、古籍碑文、篆刻印石、历代名砚、文房瓷杂、造像艺术、中国历代货币、油画雕刻、名家漫画、玉器玉雕、中国陈年名酒等各艺术门类,评选出了市场罕见的作品,满足了各界艺术生活之美。

“2019西泠春拍7月6日举槌”

原画

此次西陵春拍摄了中国书画古代作品的部分,以文人书画为主线,呈现了历代最具影响力的文人书画画家的代表性佳作,形式多样、文案丰富,从山水人物到花鸟兽,从水墨写意到工笔重彩,宗师众人西陵 太棒了,无法移开视线。

“2019西泠春拍7月6日举槌”

元代是文人书画迅速发展的黄金时期。 元代文人画家大多崇尚归隐,元代书画成为历代中最隐居、最整洁、最安静的典范。 特别是“元四家”,无论黄公望、王蒙之繁、倪瓒、吴镇之简,都在追求属于他们自己一侧的净土。

倪瓒历来被认为是文人画的最高精神领袖,其作品中的平淡天真、不吃人间烟火之气一直受到后世画家的赞扬和崇拜。

在这次春季拍摄中,有幸征集了倪瓒水墨山水杰作《疏篁古树图卷》,作品疏林竹石、笔简意远。 群山远离后,萧散地逃走了。 平波浅水,若淡若无。 在画中,倪瓒如金惜墨,用书法代画法,把中锋变成了前锋。 附近的石折带干燥,雅致松秀。 远处的群山有点渲染,意味深长。 林墨竹瘦骨嶙峋开店,简中复杂,整体图简约单薄,以无比高雅的精神欣赏。 作品由清代邹直夫收藏,经题跋、郑梁、吞珠等鉴赏后,有近臣杜舆、皇族爱新觉罗博尔都、翰林冯勋、大学士张英、大臣劳之轶、陈元龙等康熙朝众多名家题跋,被记录在《古芬阁书画记》等清代多部书画作品中

“2019西泠春拍7月6日举槌”

原四家吴镇极善绘渔父钓鱼的图。 在这次春季拍摄中,吴镇的《秋江归钓图》尤为引人注目。 图中渔父手拿橹桨,一人坐在一叶扁舟上,身后云山飘零,林木葱郁,河水沉静,水草丰盈。 作品描写于吴镇58岁时,正值其盛年期,笔墨滋润雄秀,构图边界深邃,富有顽强的生命力。 作品历经元末大蔵家陈彦廉、明代文坛盟主王世贞、近代大画家陈半丁递藏,可谓流传有绪,特别是元末陈彦廉,几乎与吴镇齐名,为本作品提供了保证。

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元代文人画宗主赵孟頫对文人画的迅速发展做出了开创性的贡献,其山水、人物、花鸟、鞍马都达到了神品。 《滚尘马图卷》线条粗、形似、笔墨薄、着色不多,用墨变色、涂清雅,继承了唐代鞍马的画风。 该图经清宫收藏、鉌干隆八玺、着作被记载于《石渠宝笈续集》第三十七部,是具有王室血脉的瑰宝,为古书画收藏罕见佳品。

“2019西泠春拍7月6日举槌”

此次西陵春拍摄中国书画囊括古今,除倪瓒、吴镇、赵孟頫外,美术史上家喻户晓的沈周、文征明、唐寅、陈洪绶等人的近代吴昌硕、任伯年、齐白石、黄宾虹、张大千等名作也在此次春季拍摄中献上。

▲2019西陵春摄

倪瓒( 1301~1374 )疏篁古树图卷

水墨纸本手卷

画心: 48×27cm厘米题跋: 27×7厘米146.5×31厘米

着作: 1。 《静观堂诗集》卷九、清康熙四十年( 1701年)刻本。

的双曲正弦值。 《问亭诗集白燕栖诗草卷六》,清康熙三十五年( 1696年)刻本。

“是”。 《古芬阁书画记》卷十三、杜瑞联撰、清光绪7年( 1881年)刻本。

4。 《眼福辑初集》卷九、杨恩寿撰、清光绪刻本。

5 《眼福篇三集》卷六、杨恩寿撰、清光绪刻本。

证明:郑梁、吞珠、邹直夫等欣赏,杜舆、博尔特都、冯勋、张英、劳之辨、陈元龙、邹直夫题跋。

吴镇( 1280~1354 )秋江归钓图

水墨纸本立轴

1337年作品

证明:陈彦廉、王世贞欣赏、陈半丁题签和旧藏,由陈半丁家族友谊提供。

▲2019西陵春摄

赵孟頫( 1254 ~ 1322 )尘马图

彩色纸手卷

脖子: 54.5×22.5cm厘米画心: 38×25.5cm厘米

着作: 1。 《钦定石渠宝笈续集》,清干隆末年至嘉庆年的内府朱丝栏精抄本。

的双曲正弦值。 《续修四库全书编辑部别集类清控制诗集》三集卷七、清文渊阁本。

“是”。 《秘殿珠林石渠宝笈合编》卷p1960,上海书店,1988年。

4。 《干隆控制文物鉴赏诗》p389,书目文献出版社,1993年。

证明:干隆帝、嘉庆帝监藏、干隆问题跋。 保存宫殿的裱糊。 第一张用纸为干隆时金粟山藏经纸。 翡翠轴片。

宋瓷

北宋晚期御瓷汝官窑始建于河南汝州宝丰县,地位近千年,实为神品,是中国历史的瑰宝,展现了中国哲学之华,集中了中国美学的精髓。 汝素雅不加修饰,暗示实华,呼应宋人尚真,顺应自然世界观。 瓷器并不宝贵,但在高温窑里烧制得到的柔美釉色,偶然而来的结晶亮冰裂,朴素而美丽。 汝窑官烧制完汝窑瓷器后,要求宋惠宗命名其颜色时,惠宗御批说:“雨过天青云破处,这样的颜色是为了将来。” 这个洗涤盒很薄,内外挂着天青釉,釉面晶莹润泽有玉的质感,口沿釉薄处隐藏着浅粉红色的“紫口”。 可以看到釉上层叠着冰块的裂缝,釉如凝脂,天青尤翠,通透清澈,巧妙典雅。 汝瓷之美如空谷幽兰,国际收藏界至今确认的汝窑整器不到100件,而且大部分是博物馆的收藏品,因此得益不浅。

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窑是北方有名的窑口,是宋五大名窑之一。 北宋初期的定窑高速发展,日趋成熟,成为贡瓷。 许多美丽的窑瓷得到宫廷贵族们的认可,纷纷烧制,形成了“向上,负责”的风尚。 窑印工艺始于北宋,且不同于期汝、官、哥、钧各窑一味素雅的风格,定窑在素瓷上装饰着复杂精美的纹样,呈现出不同于其他各窑的华丽色彩。 所以,“花”逐渐成为定窑瓷器的招牌,有时人以“花瓷”之名,文人入其诗的句子非常多,如苏轼《定州花瓷琢红玉》、周紫芝《深注花瓷不胜白》,比喻为“花瓷碎谁载” 该盘开放,浅弧壁、内平底、外轮脚、口沿露胎无釉所嵌入旧铜口,与清宫旧藏的定窑铜口类。 胎质细,胎体薄。 全体上釉,釉色白而黄,外墙上可以清楚地看到坯体上留下的旋转痕迹和上釉时留下的“泪痕”状釉药。 盘内从盘口到盘心三层纹饰,盘心盛开牡丹一朵,花饱满,国色天香,雍容华美。 看这个棋盘,枝叶茂盛,华丽优雅,方寸之间,还能看到灵动。 胎内、釉、形、纹都不好,也是北宋定窑的佳作。

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▲2019西陵春摄北宋汝窑天青釉圆洗

高度: 3.5厘米直径: 13.8cm厘米

资料来源:台湾老藏家旧藏,旧锦箱附包装。

▲2019西陵春拍宋定窑印刷牡丹纹盘

高度: 2.8厘米口径: 15.8cm厘米

资料来源:日本东京临宇山人旧藏。

展览:《古韵天成》临宇山人宋瓷秘藏展,年11月至年5月。 (该展览由佳士得企业主办,在香港、纽约、伦敦展出)。

古琮

文玩瓷杂作为西陵拍卖文人之风、风雅趣味的代表专业场地,文房佳器、宫廷艺术、瓷器精品已经成为拍摄范围的典范,在这次巡回展上,更多的观赏佳器与藏家见面。 清代收藏家中以收藏青铜器而闻名的人很多,以藏高古玉闻名的人不多。 喜欢收藏古玉的吴大隈可以说是其领导者。 这次拍卖要点拍摄的《御贡吴大隈藏古骥琮》可以说是吴大隈藏玉的典型代表。

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▲2019西陵春拍御贡——吴大隈藏古骥琮

证明:原配楠木锦箱,箱盖原刻埋绿色的“臣吴大隈恭进”。

传拓:清代王文心旧藏《吴大隈拓注金石各器屏》朱拓、“骏琮”拓片、西陵印社年春摄第3136号。

资料来源:美国着名收藏家威廉·s·内特( william s )。 arnett )旧藏。

展览会:

“是”。 亚特兰大高等艺术博物馆( high museum of art,atlanta,georgia ),1973-1980年。

2、美国埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆( michael c )。 carlos museum,内存世界,亚特兰大,georgia ),1993年。

尺寸:瑜伽高: 28.5cm长: 7.2cm宽: 7.2cm内径约: 5.7cm

原箱高: 42厘米长: 19.5cm厘米宽: 13厘米

这个琏高28.5厘米,长7.2厘米,宽7.2厘米,内径5.7厘米,对于众多出土和传世的古玉琏,显然可以归于吴大隈的所谓“大琏”。 青玉材质,平底,玉材坚硬紧凑,骏琮本青绿,玉材斑,后沁为黑褐色和暗红色。 经过流水中棋盘游戏,早就形成了纯净的皮壳,玉琮的棱角都被打磨得圆润光滑,全身厚重,宝光汇聚于内,充满神秘深邃的古朴气息。 装饰十七节被简化的人的脸纹,各节以棱为中心,雕刻被简化的神人纹,冠、口均被简化,许多眼纹模糊。 玉琮的两端是钻头,呈明显的喇叭状,用管钻头穿孔。 在小端射口的周围刻上花纹符号。 这样大料精工的作品,独特的制作技术和美丽神秘的纹饰将成为好古玉者追求的对象。

“2019西泠春拍7月6日举槌”

吴隽藏古

标题:“2019西泠春拍7月6日举槌”

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