“当代实力派书法家薛夫彬”

本篇文章3626字，读完约9分钟

薛夫彬(薛夫彬)

薛夫彬，回族。 1944年8月出生于北京。 曾任中国书法家协会第三、四届理事及评委会委员，北京书法家协会第二、三、四届副主席，北京市文联理事，北京市政协委员，央视国际书法大赛评委，中国书法“兰亭奖”评委等。 作品参加过第二届至八届中国书法家协会书法篆刻展、中青展、国内外历史重要大型书展。 收藏在中南海、钓鱼台、人民大会堂等地。 出版了《薛夫彬书法选》、《薛夫彬篆刻选》、《余墨杂痕》(诗文集)、《中国书法教学丛书——行书研究》和许多书法教材。

现任北京市文史馆员、北京书法院顾问、中国生态书画院副院长、中华诗词学会会员、首都师范大学中国书法文化研究同学会会长、清华大学美术学院特聘导师等。

两边博和精融古通现在桃李不说了自己铺平了道路

我记得薛夫彬先生的艺术追求

文/董雁

薛夫彬是中国现代书坛有名的实力派书法家。 他从小跟爷爷学书，20世纪70年代从欧阳中石先生那里来了老师，之后在首都师范大学第一期书法艺术专业班深造。 他篆书、隶、真、行、草诸体都有能力，对书史、书论有更系统的研究，善于文玩，精通鉴赏，善于治印，擅长诗文。

薛夫彬常年主办北京地区多种书法讲座、培训、展览及对外艺术交流活动。 从20世纪80年代末开始，他开始在北京教育学院任教，担任中国书法家协会理事、评委以及北京书法家协会副主席等职务。 在繁忙的教育事业、社会事业之余，他笔耕不辍，创作、写作都取得了不少成就，展现了深厚而全面的艺术修养。

他的草书最早就被人们常说。 都有坚实的“二王”和欧颜书的基础，而且可以融入碑文的笔墨、清雅，或者雄秀，所以典雅简洁、古老。 其大草因黄庭坚和怀素长期精研、体悟深刻，写下风标独远、大气磅礴的气魄。

而且，在南北碑文中，薛氏学习也很深入，因此他的楷书法功勋尤为突出。 他能创作高雅的小楷，更经常写书中朴茂的中堂、对句，偶尔做窈窕大字，高大浑厚，雄逸幽幽，深深镌刻着古代摩崖的风神。 他所有者的书都出了汉碑，拿起了《张迁碑》的方笔，雄浑淳朴。

张荣庆说:“平时大肚字是行草，代表他面孔的是行草。 其实他的篆书、所有者书、楷书，特别是小楷书也很好！ 我甚至认为他篆隶楷比他现在的行草还高。 其内在的生命力经常从书中和印记中表现出来。”

欧阳中石评价了那本书。 “彬笃行学，汉大心直，但要求非常细致。 对学习很敏感勤奋，和指导所必克的安排一样，而且没有比这更好的了。 特别是通过研究魏碑，可以涉猎许多种类，还可以模拟它们，然后在此基础上更加追求，创造出新的外观。 几年来，彬也用诗抒情，意味着真实，足见其各方面的学养与日俱增，时光焕然一新。 ”。

薛氏的自用章都出自自己之手，不假冒他人，其印名多藏于书名中。 他年轻的时候主修治印，虽然不容易，但是偶尔会领悟，挥刀直取，所以有情怀就动心的作品。 他的篆书从钟鼎、石鼓到清人，都涉猎过。 由于有深厚的篆书基础滋养，其印风老道，不时风染，富有情趣，有自己的面孔，有别的神采。

有名的篆刻家熊伯齐评价薛氏的篆刻说:“像他这样全身都能做成的书法家在现代很少见。 虽然知道他也是从刻印开始的，但进入书法后渐渐远离了印界。 看他的篆刻作品还是以汉印正统路子为主，取得这样的成绩也不容易。 我从事艺术，一定要进去，像薛先生一样，他和篆刻界接触很少，自己的东西很多，很少在所谓的印界流行的作风。 从事自己的艺术，在自己的天地里游荡，是很惬意的事件。 ”。

薛先生不仅修养全面的书法家，还长期担任书协组织的领导职务，被聘为各类大会的评委，为书法事业的迅速发展做出了突出的贡献，在书坛享有盛誉。

张旭光比较了薛氏作为评委的工作，说:“他是中国书法家协会的资深评委。 我觉得他的审查眼力非常高，精通作品，能容纳于不同风格的作品中。 我认为对评委来说，评委的容纳问题非常困难。 可以说根据自己的喜好不选择作品是非常困难的。 在这一点上，小薛觉得评委在这种意识上很有水平。 这反过来对推进他自己的创作起着很大的作用。 ”。

他多年来一直在书法教育第一线工作，开设了北京教育学院的书法学科，为北京教育战线培养了许多书法教育的优秀专家。 退休后也致力于书法教育和书法组织的工作，在清华大学等各大学任教。 至今仍可以在各种书法教育、书法活动中看到他的身影。

年1月，在薛夫彬的倡议下，在欧阳中石的个人关怀下，第一批师大书法专业毕业的老同学们弘扬欧阳的书法文化书学理念，成立了团结同门书友开展本学研究的同学会组织。 欧阳先生亲自命名为“首届师大中国书法文化研究同学会”，并命名为。 薛夫彬被推举为第一代会长。

从上世纪八十年代末开始，薛夫彬在北京教育学院任教以来，不仅开设了北京教育学院书法学科，而且作为学科带头人，为社会培养了大量书法艺术和书法教育人才，特别是分布在北京市、区、县各级教育委员会、青少年宫、中小学的书法教育第一线的大量人才 目前，这些同出薛氏师门的弟子们已经成为北京市书法基础教育的中坚力量。 近年来，薛先生受雇于清华大学等各大学、专科学校的书法高研班执教，持续发挥自己对书法教育事业的无限热情。 多年前的老弟子也继续跟着老师，进入清华校门，继续深化书艺，重拾翰墨的缘分。

薛夫彬充满了对书法艺术的深深的爱。 正如他在表达对书法的感情时所说:“感谢历史的授予，让我们享受这无尽的美好。 感谢先人的智慧，为我们创造了这个迷人的胜境。 我一直很感谢自己有这个幸运。 因为我喜欢书法，所以我知道那会度过一生。 ”。

今天收集薛氏最新的力作印刷。 从这些书中，可以感受到薛先生上述感情所传达出的他对书法艺术的热爱和追求的拳击手的深情。

董雁

年5月

名家的评价

欧阳中石:彬笃行学，汉大心直，欲求非常纤细。 对学习很敏感勤奋，和指导所必克的安排一样，而且没有比这更好的了。 特别是研究和寻求魏碑，可以涉猎许多种类，还可以模拟它们，在此基础上，可以更加追求，创造出新的外观。 几年来，彬也用诗抒情，意味深长，足见其各方面学识与日俱增。 时间是新采用的。

王世征:他和欧阳这样的老一辈书法家不同，和现在高学历的新秀们不同，这一代书法家不可小觑。 我认为这一代的书法家就是从这几个点自上而下的。 他们继续着中国的书法派。

林岱:通常我们很少看到大草和篆刻作品，所以真的感觉有点盯上他了。 我觉得从大肚那里取得的成果，身体有为，地灵固然重要，但关键更是[自树人杰]。 如果没有他们的毅力，他们的辛苦，他们就成不了材料。 欧阳从那个门出来的学生很多。 艺术需要良好的环境，大家真诚相见，切磋琢磨，这样很快就形成了良好的艺术氛围，这个环境可以使人成材。

熊齐:像他这样的所有书的房子在现代还是很少见的。 而且，我知道他也是从刻印开始的，但进入书法后渐渐远离了印界。 看他的篆刻作品还是以汉印正统路子为主，取得这样的成绩也不容易。 我认为你从事艺术。 你一定要进去，像薛氏一样，他和篆刻界接触少，自己的东西多，所谓印界流行的风格少，这到底是好还是坏，我也不太好评价。 反正从事自己的艺术，在自己的天地，是很舒服的事件。

白燊:现在很多朋友都不知道他非常刻印，其实他最开始是印刷家。 他的修养是多方面的。 他的作品有魏碑的凝练、行草的洒脱、篆刻的金石味，我认为这与他多年来从事书法评鉴有很大的关系。 [操千曲知音]他看了很多事，眼界很宽。 在全国性的书法评鉴工作中，他有独特的见解，多次准确的评鉴方向，有时甚至排斥众议，令我佩服。

张荣庆:平时大肚字是行草，代表他长相的是行草。 其实他的篆书、所有者书、楷书，特别是小楷书也很好！ 我甚至认为他篆隶楷比他现在的行草还高。 他内在的生命力可以从书法和印记中充分体现出来。

张荣生:他所有的作品都很严谨，法多不胜数，对古人的精品有着深刻的了解，不断地揣摩和吸收。 他一开始在魏碑上看了很久，并不满足于此，但博采众长，广泛涉猎，逐渐形成了自己的风格。 作品老成、沉静、深邃、秀丽，有书卷气息，有动人的艺术魅力。

张旭光:他是我们中国书法家协会的资深评委，我觉得他的评审眼力非常高，精通作品，能容纳不同风格的作品。 我认为对评委来说，评委的容纳问题非常困难。 可以说根据自己的喜好不选择作品是非常困难的。 在这一点上，我觉得大蒜在评委的这种意识上很有水平。 这反过来对推进他自己的创作起着很大的作用。

刘文华:他的大草书写得很生动，很有生命力。 大字草书不太好写，写小很容易，写大很难。 我感受到了过了花甲的大肚先生的气力、精神经常表现在作品中，感受到了感动的作品。 它又是他的篆刻，过去见过他的篆刻也很多，我现在用的印上还有大蒜刻。 过去，他感到多偏重于机敏和爱好。 这次看到他的一些印记，特别是刻有汉代玉印，刻画了汉代那种博大精深的气氛。

梅生:我觉得薛夫彬的书法作品有豪放豪爽的气概、气魄，有他那样的身材。 他写的碑可以在沉淀中寻求灵魂，他写的草书可以放入碑的气息。